Triptichon: Keresztrefeszítés

Ma egy újabb darabot mutatunk be a bécsi Kunsthistorisches Museum gyűjteményéből, ahogyan a következő három hét minden vasárnapján. Ma ez a van der Weyden-triptichon van soron. Korai holland festő volt, vallási triptichonok, oltárképek, valamint megrendelésre készült egy- és kétpéldányos portrék alkotójaként ismerhetjük. Életében rendkívül sikeres volt, nemzetközi szinten is.

Jan van Eyck mellett, Rogier van der Weyden uralta a XV. század első felében a brüsszeli holland festészetet, és mind a burgundi udvar, mind a városi mecénás réteg számára dolgozott. Tudjuk, hogy 1450-ben zarándoklatot tett Rómába. A bécsi festmény azonban még az itáliai utazást megelőzően készült, amely a következő században a művészeti képzés mércéjét jelentette. Ma ez a keresztrefeszítési jelenet egy szárnyas oltárként van kiterítve, de eredetileg valószínűleg egyetlenegy tábla volt, amelyre a "keretet" is ráfestették. Az elkészülte után nem sokkal azonban a művet három részre fűrészelték, így Szent Mária Magdolna és Szent Veronika portréi egy triptichon szárnyai lettek.

Eredeti állapotát tekintve ez még jelentősebbé teszi van der Weyden művészi újítását: Először egyesíti az összes szereplőt - a keresztrefeszített csoportot, a szenteket és az adományozókat - egy összefüggő tájkép előtt, ahol a horizonton egy idealizált Jeruzsálem jelenik meg. Az ilyen egységes tér realizmusára korábbi műveiben még nem volt kísérlet. Ma már ismeretlen a személyazonosságuk, a mecénásokat csak egy feltűnő földhasadék választja el a vallásos szemlélődés központi témájától, amely olyannyira progresszív koncepció volt, hogy a következő korszak festményein inkább háttérbe került. Ezt követően sokáig az adományozókat védőszentjeik kíséretében az oltár szárnyain ábrázolták. És van egy második újítás is: Krisztus ágyékkötője, amelyet mintha a szél fújna. Ez a holland és német festészetben is gyakran alkalmazott motívummá vált.

Holnap találkozunk!