Paul Klee
Presentiamo il dipinto di oggi grazie al Zentrum Paul Klee di Berna – uno dei musei che sogno di visitare :)
Paul Klee produsse almeno due opere preparatorie per questo acquerello su iuta. Un disegno a matita e un acquerello su carta presentano lo stesso identico motivo, ma invertito: Klee ha probabilmente trasferito il motivo sul nuovo supporto, la iuta, utilizzando una tecnica di copiatura, come il ricalco.
Quattro strane creature giacciono sotto il disco della luna piena. La figura leggermente più grande direttamente sotto il cerchio ci dà le spalle. Ci ricorda i nudi femminili reclinati della storia dell'arte – come La grande odalisca di Jean-Auguste-Dominique Ingres del 1814. Le altre tre figure giacciono più in basso, due di esse più vicine tra loro. Accanto a loro c'è un'altra figura dritta, che sembra un cane ululante. Le tre figure più piccole in particolare ricordano teneri cagnolini o gattini rampanti.
Il titolo ci dice che il quadro rappresenta un torso con la sua “famiglia”. Ed in effetti tutte e quattro le figure sono corpi senza gambe e braccia. Sono formati da una testa, un torso e un didietro.
L'uso della parola torso suggerisce che Klee non considerava complete queste creature. Forse si stanno ancora formando o sviluppando. La scelta di Klee di conferire loro una forma di protuberanze è un altro indizio che ci porta a questa conclusione. Questo organico e fluido utilizzo delle linee appare in molte opere della sua ultima produzione. Le forme curve ricordano cose che si stanno gonfiando o stanno crescendo. Un linguaggio formale simile si ritrova anche in sculture moderniste, come quelle di Jean Arp ed Henry Moore. Nel caso di Arp, un linguaggio astratto organico emerge direttamente dall'osservazione della natura. Come Klee, Henry Moore possedeva una collezione di reperti naturali che comprendeva conchiglie, ossa, pezzi di legno logorati e pietre, che ispiravano le sue forme astratte.
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