政治的ドラマ

ロベール・ドローネーは、舞台美術デザイナーの見習い以外には、正式な美術教育をほとんど受けませんでしたが、色彩理論、とりわけフランスの化学者ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルールの研究や、新印象派によるその研究の適用を学んで、洗練された影響力のあるスタイルを発展させました。熟練の画家でテキスタイルデザイナーだった彼の妻ソニア・ドローネーは、彼のコラージュや抽象化の初期の探究を形作る上で極めて重要な存在です。

今日紹介している絵は、政治にまつわる暗殺を描いた、新聞の扇情的なイラストから引き出されたもの。フランスの財務相ジョゼフ・カイヨーの妻アンリエット・カイヨーが、1914年に新聞「フィガロ」紙の編集者ガストン・カルメットを射殺した事件です。「ル・プティ・ジュルナル」紙の表紙絵は、その衝撃的な結末が載っていました——足を踏み出すカイヨー夫人、崩れるように倒れるカルメット、中央のまばゆいフラッシュ。ドローネーはその場面を抽象化しながらも、視覚的な手がかりは残しています。コラージュの要素を使って人物と爆発を強調し、二人の運命的な対面を捉える垂直と水平の中心線に沿って人物を配置しました。同心円——的や武器の照準を思わせます——は緊張感を伝える一方、渦巻く背景模様は、躍動感、ともすればダンスの動きを示唆します。おそらく、彼がソニアと1912年から1914年の間に訪れたバル・ビュリエというダンスホールにインスピレーションを受けたのでしょう。

ドローネーが用いた集中的な色とりどりの形状は、ジャスパー・ジョーンズ、ケネス・ノーランドといった、後のアメリカの画家が行うこととなる視覚的戦略を予期しています。それらの画家は多くの場合、作品から政治的な意味を取り除きましたが、『政治的ドラマ』は、抽象と語りの間の複雑な対話を見せています。この作品の初期の写真には、上部に書き込まれたタイトルと、下部に書かれたドローネーの名が見えます——しかしそれらの細かな要素はやがて切り取られました。作品をさらに完全に純粋な抽象領域へ転換させる取り組みだったのでしょう。

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