Édouard Manet
エドゥアール・マネは1874年の夏までに、自身は決して所属しなかった美術集団の不本意の名付け親として何年も過ごしました。印象派の画家たちは彼を崇拝しましたが、彼は距離を保ち、暗い下地や黒の絵具を使い続け、サロンの承認を求めていました。しかし、クロード・モネと共にアルジャントゥイユへ行って過ごすと...彼の中の何かが解き放たれたのです。
その結果が、マネの最も日光の注ぐ戸外制作の絵の一つ。彼はモネがその夏制作していた場所からそう遠くないところに作業場所を構えました（二人は隣り合って描くこともあり、ルノワールも近くにいました。さながら即興の戸外制作会のようでした）。カミーユ・モネとその幼い息子ジャンが川岸に立ち、後ろの水辺は光や波打つ筆致が点々と置かれ、それは明らかにモネの表現手段から取り入れたものです。川の向こう岸に並ぶのは洗濯船——印象派が真剣な美術の主題へ変化させようと必死になっていた、普段の街の、魅力的とはいえない機械装置です。
しかしマネは決して自身の直観を完全に譲り渡したわけではありません。水面は印象派らしいゆるやかな筆致できらめきながらも、人物はマネらしい密度です——厚く自信に満ちた絵具と、モネやルノワールがほとんど放棄した、彼らしい黒を使って描かれています。
P.S. 忘れられた画家から巨匠の知られざるストーリーまで、美術史の思いがけない一面を発見しましょう。DailyArtマガジンのニュースレターにご登録を！