Félix Vallotton
Em 1918, Félix Vallotton começou a referir-se a um novo tipo de obra como paysage composé ("paisagem composta") — paisagens criadas não a partir da observação direta, mas sim da memória e da imaginação. Esta pintura pertence a essa série e marca uma importante mudança na sua prática artística.
Vallotton inspirou-se na obra de Nicolas Poussin, Paisagem com Diógenes a Deitar Fora a Sua Taça, que admirava no Louvre. Tal como registou no seu diário, propôs a si próprio o desafio de criar uma paisagem «sem qualquer tipo de documentação», baseando-se apenas na vaga memória da composição de Poussin. A experiência fascinou-o, embora admitisse sentir-se limitado pelas restrições da memória, escrevendo que o seu «reservatório de formas» parecia insuficiente.
Ecoando a estrutura clássica de Poussin, Vallotton dispôs colinas cobertas de árvores ao longo de ambos os lados de um rio sinuoso, com aglomerados de casas a pontuar a paisagem. No entanto, em vez de retratar o antigo filósofo Diógenes e o seu companheiro em primeiro plano, Vallotton substituiu-os por dois caminhantes contemporâneos, transformando subtilmente uma paisagem ideal do século XVII numa cena moderna.
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