Kyrkogård i månsken med en uggla

År 1834 gav Caspar David Friedrich denna teckning till den franske skulptören Pierre-Jean David d’Angers, vilket markerar ett tydligt datum då konstnären återgick till att använda brunt bläck och akvarell som sitt huvudsakliga medium. Friedrich hade först gjort sig ett namn med denna teknik mellan 1803 och 1807, men övergav den till stor del under 1810-talet och föredrog akvarell för färdiga verk. Hans förnyade användning av monokrom sammanföll med ett nytt intresse för stämningsfulla månbelysta scener – många, som denna, utspelade sig på kyrkogårdar.

En ensam uggla – en uråldrig symbol för döden – sitter på gravgrävarens spade. Det är anmärkningsvärt att Friedrich utelämnar kyrkogårdsgrinden och alla antydningar till omgivande arkitektur, vilket gör att scenen inte kan kopplas till någon specifik plats. Utan någon synlig väg ut är den enda ”utgången” en andlig sådan – själens uppstigning.

David d’Angers, som reste genom Tyskland 1834, sökte upp Friedrich i Dresden och gjorde senare ett porträtt av honom i form av en bronsmedaljong. I sin dagbok beskrev han denna teckning i detalj och noterade till och med en bläckfläck till vänster. När han ombads att signera verket råkade Friedrich tappa bläck på arket; han var redo att förstöra det tills David d’Angers försäkrade honom att fläcken kunde passera som en fågel. Konstnären log – ”med det barnsliga uttryck som man bara finner hos de märkliga männen i Tyskland”.

P.S. Om du gillar det vi gör, kolla in våra 2026 DailyArt vägg- och skrivbordskalendrar, fulla av fantastisk konst! :)

P.P.S. Här är 9 fakta du bör känna till om Caspar David Friedrich, den mest kände romantiske målaren.