珍妮·可菲尔

在19世纪80年代，克诺夫(Khnopff)成为了一位受欢迎的社会肖像画家，他运用了一种前卫的象征主义画家的元素：视觉现实主义和沉默、独立和幻想的情绪。他经常让模特们靠在一扇紧闭的门上，弄平空间，形成一个沉思的、密封的形象。他与19世纪晚期欧洲各地盛开的象征潮流密切相关，尤其是在维多利亚时代的英格兰与罗塞蒂和霍曼亨特，法国与纳比，高更，雷登和莫罗，维也纳和克里姆特，德国和克林格，我们不应该忘记荷兰人约翰索恩·普里克尔（恰巧有最搞笑的名字）。伟大画家的花名册又长又拗口。弗尔南德克诺普夫在一扇紧闭的门前的门廊上描绘了一位作曲家朋友的女儿，当她把手伸进外套时，她的小拇指抓住了弓的边缘。通过这个小动作，克诺夫捕捉到了孩子面对外部世界的脆弱性和不确定性。为了进一步唤起一个孩子对一个成人世界的看法，他把珍妮的小身体框在成人大小的门上，并稍微倾斜地板。珍妮被她身后的反射式车窗里自由抽象的笔触进一步孤立了。对于克诺普夫来说，珍妮并不热情、吸引人，但在浅浅的背景下被剪掉了，她脸上的目光总是萦绕不去。明天见！