Jan van Eyck
今天我們將展示維也納藝術史博物館收藏的另壹件作品——就像我們將在下兩周的每個星期天所做的那樣。今天我們呈現的是這幅15世紀大師簡·範·艾克的精美肖像畫。請欣賞！
1435年，簡·範·艾克應勃艮第公爵菲利普的請求，從布魯日前往阿拉斯（公爵菲利普在勃艮第的首席宮廷畫家已經為公爵工作了近十年）。在壹次旨在結束法國和勃艮第之間數十年仇恨的大會上，範艾克畫了壹些與會者的肖像畫。在這些與會者中，主教尼科爾·阿爾貝爾加蒂擔任羅馬教廷大使，他是談判中最重要的參與者之壹。
在阿拉斯時，範·艾克創作了壹幅銀點畫（收藏於柏林-柏林國家博物館-銅版畫陳列館），該畫很可能描繪了該紅衣主教的模樣。在這幅畫中，這位佛蘭德畫家不僅捕捉到了壹位年邁神職人員的面容，而且在他的筆記中還詳細說明了當時他的膚色穿著。這幅畫是他倆在阿拉斯相遇幾年後構思出來的。壹些專家對這個人物的身份持相反的意見。從7世紀開始，所有基督教牧師都必須留壹種特殊的發型：在這種發型中，頭冠上的壹個小圓區域應被剃掉或修剪壹下。然而，這個肖像卻沒有這壹特征。他的裝束同樣與眾不同：按傳統，紅衣主教的法衣並不包括皮毛裝飾。
保持壹貫的現實主義和扣細節的特點，範艾克描繪了壹位特點鮮明和有點粗獷的神職人員。單色的深色背景將觀眾的註意力集中在被畫對象的臉上。與藝術史上的神話相反，範艾克並沒有使用傳統油畫，即使用油溶性樹脂作為粘合劑。然而，在新技術的幫助下，他將精細繪畫（在書籍照明技巧方面已經達到了鼎盛時期）引入到更大篇幅的版畫中。他在顏料上塗上薄薄的清漆創造出了壹種未知的光澤；此外，這項技術使範艾克能夠在極其不同的表面上獲得高層次的清晰度，並呈現出異常精細的細節。