Kazimir Malevich
《紅屋》描述著一個在荒蕪中奪目的正面紅屋。屋子沒有任何細節，除了在暗沉屋頂上的三個烟囪。沒有窗戶也沒有門口，沒得進入也沒得出去。房子佔據了空間的正中央。橫條紋代表著陸地與天空。地景的貧乏是重要的目的，沒有了房子就沒有了空間與實感，只留下扁平的形狀。因爲在這個背景底下，房子的吸引力巨大。紅色的形狀是個挑戰，平直的綫條提供了斯多葛德脚架，自我控制的表象，但他卻擔心觀者。開口的缺少滋生了不安感；這個突兀的紅色臉龐表示著不信任與隱密。不動也不撓，直勾勾的面對著我們。
馬列維奇在1930年代發現自己盯著這座毫無同情心的紅房子的一副盲目面孔。這位俄羅斯政治和藝術界的風雲人物的創作自由受到越來越多的壓迫。馬列維奇曾參與的現代主義運動，特別是建構主義和至上主義，被認為是不正確的。斯大林的新《迪克塔特》傳達的信息很明確：遵守規則或受到懲罰。紅房子是整塊的且不靈活的，是新的紅色政府的有力像徵。但是我想，馬列維奇在顛覆這幅畫的權威。儘管在新政權下強行取消了藝術自由，但紅房子仍通過隱含含義保持自治。它的含糊性是關鍵：也許從表面上講，它代表了一個新俄羅斯的力量，但是在這種明顯的外表之下，是藝術家的一面正直的表情，他說：“即使是一個人，我也要直立。在這個立面之下是一個真實，自治的個人，而不是極權主義的僕人。”
-Sarah Mills