Rudolf Koppitz
Πριν λίγες εβδομάδες σου έδειξα πως ο Μούιμπριτζ χρησιμοποίησε τη φωτογραφική του για να αποδομήσει την κίνηση σε ακινησία αποδεικνύοντας ότι ένα άλογο μπορούσε να αιωρηθεί πάνω από το έδαφος για μια στιγμή. Ήταν μια επιστημονική πρωτοπορεία, όπως και πολλές άλλες φωτογραφίες τότε. Εκείνη την εποχή, το 1902, ο Ρούντολφ Κόππιτς είχε μόλις ξεκινήσει την καριέρα του ως φωτογράφος — ακολουθήθηκαν νέες διαδρομές που έγιναν γνωστές με το όνομα ζετσεσιονισμός.
Ο Ρούντολφ Κόππιτς γεννήθηκε το 1884 κοντά στο Freudental της Άνω και Κάτω Σιλεσίας (το σημερινό Skrbovice της Τσεχίας). Ενδιαφέρθηκε από νωρίς για τη φωτογραφία, και αφού την σπούδασε, έγινε βοηθός και ύστερα αναγνωρισμένος επαγγελματίας στην ηλικία των 17. Από το 1908 ο Κόππιτς είχε χρόνο να κάνει τις δικές του φωτογραφίες, τραβώντας αρκετά παραδοσιακές εικόνες παραδοσιακών θεμάτων. Η καριέρα του διεκόπη όταν επιστρατεύτηκε στον Ά Παγκόσμιο Πόλεμο ως «κύριος βοηθός φωτογραφίας πεδίου». Του ανατέθηκε να παίρνει εναέριες φωτογραφίες του Ανατολικού Μετώπου και δημιούργησε καθαρές γεωμετρικές, σχεδόν ρομαντικές εικόνες, που τον ξεχώριζαν σαφώς από άλλους φωτογράφους.
Η φωτογραφία που έχουμε σήμερα είναι από την επόμενη περίοδο της καριέρας του. Προέρχεται από μια ενότητα σπουδής στην ανθρώπινη φόρμα και κίνηση, την Bewegungsstudie no.1. Παρουσιάζει μια νέα φόρμα, όχι πια αποικοδομώντας την κίνηση, αλλά κατασκευάζοντας ρυθμό και μοτίβα, σχεδόν μία προσπάθεια να κάνει την ακινησία κίνηση. Οι τρεις κυρίες στο φόντο αποκαλύπτουν μόνο τα κεφάλια και τις πόδια τους, δημιουργώντας μία δεξιόστροφη καμπλύλη κίνηση. Τα σώματά τους έχουν μετατραπεί σε φόντο για την γυμνή κυρία στο προσκήνιο, η πορεία του βλέμματός τους καθοδική, ενώ η φόρμα των ποδιών τους υποδηλώνει μια σχεδόν μπαλετική κίνηση προς τα αριστερά. Φαίνεται να δημιουργούν αντίθεση και να συμπληρώνουν την γυμνή κυρία, η οποία σχηματίζει αψίδα, κοιτάζοντας απαθής από την άλλη. Η γυμνότητα και η κίνησή της έρχονται σε πλήρη αντίθεση με τις κυρίες στο φόντο.
Αφοσιωμένος στις αρχές του γυμνισμού, ο Κόππιτς αναζητούσε την επαφή με τη φύση και τη σωματική άσκηση. Βλέπουμε την τάση στους μύες της και το δεξί της χέρι να κινείται αντιθετικά, ελαφρώς ανοδικά, τονίζοντας ακόμα περισσότερο την σειρά των κυριών στο φόντο. Τα μαλλιά της πέφτουν ελεύθερα, δημιουργώντας ακόμη μια αντίθεση με τις κυρίες στο φόντο.
Το αισθητικό λεξιλόγιο του Κόππιτς υιοθέτησαν οι φασιστικές δυνάμεις της Αυστρίας και οι υποστηρικτές του Εθνοσοσιαλισμού. Δεν γνωρίζουμε όμως τι πίστευε γι'αυτό διότι πέθανε δύο χρόνια νωρίτερα στο Άνσλους. Η γυναίκα του Άννα, ωστόσο, συνέδεσε τη δουλειά της και ένα μέρος της δουλειάς του συζύγου της με τους σκοπούς των Ναζί, σπιλώνοντας το όνομά του. Καθώς δεν υπάρχουν αποδείξεις για τις αντιλήψεις του μπορούμε να αρκεσθούμε στο αξίωμα «αθώος μέχρι αποδείξεως του αντιθέτου». Δημιούργησε πολύ ιδιαίτερες, καλλιτεχνικές και αισθητικές φωτογραφίες. - Erik