Félix Vallotton
Les sujets des estampes de Vallotton comprennent des scènes domestiques, des femmes en train de prendre leur bain, des portraits de têtes, et plusieurs images de rues bondées de monde et de manifestations - notamment, plusieurs scènes de policiers en train d'attaquer des anarchistes. En général, il représente des genres plutôt que des individus, il évitait l'expression de fortes émotions et comme l'historien d'art, Sasha Newman écrivit, « mêle[é] un esprit graphique avec un humour acerbe, voire ironique. »
L'art graphique de Vallotton a atteint sa quintessence avec sa série Intimités. Ces gravures faisaient partie d’une série de dix intérieurs publiés en 1898 par la Revue Blanche, qui traitent des tensions entre les hommes et les femmes. Les estampes de Vallotton étaient largement diffusées dans les journaux et les livres en Europe, mais aussi aux États-Unis et elles auraient eu une importante influence sur l'art graphique d'Edvard Munch, d'Aubrey Beardsley, et d'Ernst Ludwig Kirchner.
En 1892, il a été associé aux nabis, un groupe de jeunes artistes qui compte Pierre Bonnard, Ker-Xavier Roussel, Maurice Denis, et Édouard Vuillard, et avec lesquels Vallotton noua une amitié de longue date. Pendant les années 1890, lorsque Vallotton était associé de près à l'avant-garde, ses peintures reflétaient le style de ses estampes, avec des aplats de couleurs, des hard edges littéralement « des arêtes dures » qui sont des contours fermes et tranchants et une simplification des détails. Ses sujets comprennent des scènes de genre, des portraits et des nus. Des exemples de ses œuvres au style nabi sont délibérément maladroites, Le Bain au soir d'été (1892–93), qui se trouve maintenant au Zürich Kunsthaus et le symboliste Clair de lune (1895), au Musée d'Orsay.