Kompozíció VII

Pontosan ezen a napon született 1866-ban Wassily Kandinsky, az egyik első elismert, tisztán absztrakt képeket alkotó művész. Ma az egyik olyan absztrakt munkáját mutatjuk be, melyet a zene inspirált. 

Kandinsky semmiféle részletes hozzászólást nem írt a Kompozíció VII-hez. Jelentős vizuális kommentárt hagyott azonban - több, mint harminc előkészítő munkát, köztük indiai tinta rajzokat, vízfestményeket, elemző ábrákat és vásznakat. Ezek nem rendezhetőek egy egymást követő lineáris sorrendbe, mely logikailag elvezetne a végeredményhez. Kandinsky előkészítő munkája inkább egyfajta több szálon futó folyamat volt számos egyéni vonal egyidejű fejlődésével. 

A komplex többszólamúság koncepciója szintén érvényes Kandinsky munkájára a Kompozíció VII-hez készült plasztikus motívumok terén, melyek számos elvont művében megjelennek és egyfajta bevezetésként szolgáltak ehhez a műhöz. Bár a festő nem határozta meg a Kompozíció VII témáját, és valójában határozottan állította, hogy nincs neki "kiindulási pontként bármilyen tárgya vagy bármilyen formájú anyagi eredete", sokan úgy vélik, hogy plasztikus motívumainak forrását egy számos darabból álló, szorosan összefüggő képsorozat alkotja, nevezetesen a Végítélet, a Mindenszentek I, a Mindenszentek II, A végítélet angyala és a Feltámadás. 

Ezeknek az eleve nagyrészt sematikusan kezelt apokaliptikus vízióknak a dramatikus karakterei szabadon mozognak egyik képről a másikra, miközben mindenféle átalakuláson mennek keresztül - megváltoztatják pozíciójukat és színüket; saját maguk tükörképeként jelennek meg; feldarabolódnak, megnyúlnak, beleolvadnak a képbe, vagy kiemelkednek belőle; és végül a művész nagyrészt absztraktként kezdi kezelni őket. 

Többet is olvashatsz mai hősünkről és az eltérő, nem-absztrakt oldaláról is tanulhatsz a Kandinsky orosz mesevilága című cikkben a DailyArtDaily.com-on.