Fensőbbség

1863-ban Frederick Stuart Church-t szülei üzleti életre készítették fel. De mivel az amerikai polgárháború már javában zajlott, a chicagói kereskedelmi könnyű tüzérséghez vonult be. Két évvel később, miután visszatért a háború nyugati hadszíntérének legerőszakosabb hadjárataiból, Church félretette üzleti ambícióit, és New Yorkba költözött, hogy művész legyen.

Bár kezdetben a Harper's Weekly metszőjeként kezdett dolgozni, a festészet más módszert kínált Church-nek, amellyel elérhette azt a gyengédséget, amelyre gyakran törekedett metszeteiben. A Fensőbbség egy nő és egy oroszlán sétáló ölelését ábrázolja élénk, impresszionista színekkel. A nő karjával a feje fölött, az oroszlán hozzábújik, szó szerint a csípőjéhez tapad.

Míg Church gyakran nagyobb gondot fordított arra, hogy a festett alakjaiban és azok körül a tájat kirajzolja, a Fensőbbség háttere olyannyira a színek felhőjébe burkolózik, hogy alig lehet kivenni a horizontot. Az alanyok körül köd jelenik meg, árnyékos fátyollal határolva őket, amely a nő ruháját idézi. Ennek hatására az oroszlán térbelibbnek tűnik, mint a nő, sörényének színe dominál a kompozícióban.

Az oroszlán bundájának aranya az alatta lévő földben találja meg a maga kiegészítőjét, míg a nő áttetsző ruhájának rózsaszín, lila és fehér színe a felettük lévő égbolton tükröződik. Ez a kompozíció kiegyensúlyozását szolgálja, egy alulról felfelé és egy felülről lefelé irányuló színáradatot hozva létre. Ez egy absztrakt jin-jang, amelyet csak a vászon jobb alsó sarkából feltörő mélyebb zöld tör meg.

Miután olyan sokáig dolgozott tussal, úgy tűnik, Church elidőzött a színekkel való játéknál ezen a festményen. Ez a darab kitűnő példája annak, hogy a festő egyszerre kombinálja a kimért kompozíciót - ami más művein, például a Nő és daru (1892) című alkotáson is megfigyelhető - és a kirobbanó színpalettát. Ha további példákat szeretnél látni Church vésnöki és festői munkásságára, nézd meg a "Frederick Stuart Church: Painter of Harmony" című cikket a DailyArt Magazine-on!

- Anthony DeFeo