Jan van Eyck
Astăzi vă prezentăm o altă piesă din colecția Museului de Artă și Istorie din Viena - așa cum vom face în fiecare duminică timp de încă două săptămâni. Astăzi vă prezentăm acest portret rafinat al maestrului din secolul al XV-lea, Jan van Eyck. Savurați-l!
În 1435, Jan van Eyck a călătorit de la Bruges la Arras la cererea ducelui Filip cel Bun de Burgundia (al cărui pictor de curte privilegiat fusese timp de zece ani). În timpul unui congres de pace care încerca să pună capăt deceniilor de dușmănie dintre Franța și Burgundia, van Eyck a pictat portrete ale unora dintre cei prezenți. Printre acești participanți s-a numărat Cardinalul Niccolò Albergati, care, în postura sa de nunțiu papal, a fost unul dintre cei mai importanți participanți la negocieri.
În timp ce se afla în Arras, van Eyck a creat un desen cu vârf de argint (Dresda, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett) care, cel mai probabil, îl înfățișează pe cardinal. Aici pictorul flamand nu numai că a surprins fizionomia unui cleric în vârstă, dar în notele sale a specificat și colorarea. Pictura a fost concepută la câțiva ani după întâlnirea de la Arras. Unii experți și-au exprimat opinii contradictorii cu privire la identitatea subiectului. Începând cu secolul al VII-lea, o coafură specifică era obligatorie pentru toți duhovnicii creștini: așa-numita tonsura, în care o mică zonă rotundă din creștetul capului era rasă sau tunsă. Subiectul portretului nu are însă această caracteristică. Ținuta sa este la fel de neobișnuită: ornamentele de blană nu fac, în mod tradițional, parte din veșmântul unui cardinal.
Cu un realism consistent și o acuratețe până la cel mai mic detaliu, van Eyck descrie trăsăturile distinctive și oarecum grosiere ale clericului. Fundalul monocrom, întunecat, aduce concentrarea privitorului pe fața subiectului. Contrar unui mit din istoria artei, van Eyck nu a inventat pictura în ulei, adică utilizarea rășinilor solubile în ulei ca lianți. Cu toate acestea, cu noua tehnică, el a introdus pictura fină (care a atins deja înflorirea maximă în iluminarea cărților) în formatul mai mare al picturii pe panouri. Aplicarea cu lăcuire subțire a pigmenților a creat un luciu necunoscut anterior; în plus, această tehnică i-a permis lui van Eyck să atingă un nivel ridicat de definiție pe suprafețe extrem de variate și să reda detalii excepțional de fine.