Frédéric Bazille
1862 kam Bazille nach Paris, um Medizin zu studieren (auf Drängen seiner Eltern), aber auch Kunst (seine Vorliebe). Er trat dem von Charles Gleyre geleiteten akademischen Lernatelier bei, wo er Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir und Alfred Sisley begegnete. Von den modernistischen Tendenzen der avantgardistischen Kunst angezogen, verließen die vier Gleyres Atelier, um sich der direkten Beobachtung der Natur zu widmen - und entwickelten nach und nach den Impressionismus. Bazilles Karriere endete, als er 1870 während des Deutsch-Französischen Krieges in der Schlacht bei Beaune-la-Rolande fiel. Wer weiß, wie sich die Kunstgeschichte sonst entwickelt hätte.
Im Frühsommer 1870, noch vor Ausbruch des Krieges, malte Bazille zwei ähnliche Werke, die eine schwarze Frau mit einer üppigen Blumenpracht darstellen. Um anekdotische Spezifizität zu vermeiden, wird die Frau auf dem Gemälde der National Gallery als Verkäuferin dargestellt, die einen Strauß Pfingstrosen aus ihrem Korb mit Saisonblumen anbietet. Die dargebotenen Pfingstrosen, Blumen, die Manet züchtete und 1864-1865 in einer Reihe von Stillleben malte, wurden eindeutig in einer an Manet erinnernden Weise dargestellt. Neben seiner bescheidenen Hommage an den liebenswürdigen Anführer der Avantgarde spielt Bazille in seiner Komposition auch auf eines der berühmtesten und berüchtigtsten Werke Manets an, Olympia, in dem eine schwarze Dienerin einer nackten Prostituierten eine florale Hommage überbringt.
PS. Die Darstellungen von farbigen Menschen werden derzeit überarbeitet. Sie ist Teil breiterer Tendenzen in der Kunstgeschichte, die darauf abzielen, längst vergessene Bereiche zu entdecken. Hier kann man lesen, wie das Rembrandthuis Schwarz zu Rembrandts Zeit entkolonialisiert (HERE: Black in Rembrandts's time).