Η Misia Καθισμένη σε μια Πολυθρόνα επίσης γνωστό και ως Συναισθηματική Αδιαφορία by Εντουάρ Βιγιάρ - 1901 - 44,2 × 43,3 εκ Η Misia Καθισμένη σε μια Πολυθρόνα επίσης γνωστό και ως Συναισθηματική Αδιαφορία by Εντουάρ Βιγιάρ - 1901 - 44,2 × 43,3 εκ

Η Misia Καθισμένη σε μια Πολυθρόνα επίσης γνωστό και ως Συναισθηματική Αδιαφορία

λάδι σε καμβά • 44,2 × 43,3 εκ
  • Εντουάρ Βιγιάρ - 11 Νοεμβρίου 1868 - 21 Ιουνίου 1940 Εντουάρ Βιγιάρ 1901

Συνεχίζουμε να παρουσιάζουμε τα αριστουργήματα από την έκθεση "Μπονάρ / Βιγιάρ. Η συλλογή των Zeïneb και Jean-Pierre Marcie-Rivière" που πραγματοποιήθηκε στο Μουσείο Μπονάρ. Μέχρι τις 17 Σεπτεμβρίου, η έκθεση θα παρουσιάζει τους πίνακες και τα σχέδια της ιδιωτικής συλλογής των Zeïneb & Jean-Pierre Marcie-Rivière, η οποία ανήκει πλέον στο Μουσείο Ορσέ. Απολαύστε τα! :)

Η Misia εμφανίστηκε στα έργα του Βιγιάρ για πρώτη φορά το 1893. Ήταν η πρώτη γυναίκα που μοιράστηκε την ιδιωτική ζωή του ζωγράφου. Ο Βιγιάρ κρατούσε κρυφό το πάθος του για αυτή τη νεαρή Πολωνή αριστοκράτισσα που έγινε μούσα για πολλούς καλλιτέχνες. Με σεβασμό και διακριτικότητα, ο Βιγιάρ δεν δήλωσε ποτέ την αγάπη του για τη Misia, αλλά η παρουσία της επηρέασε έντονα το έργο του. Οι πίνακες του άρχισαν να γίνονται αισθησιακοί και ειλικρινείς, εμπνευσμένοι ορατά από τη κομψότητα της Misia. Χάρη σε αυτήν τη νεαρή γυναίκα, ο Βιγιάρ βιώνει ένα αυθεντικό καλλιτεχνικό σοκ.

Αυτή η σκηνή λαμβάνει χώρα σε μια βίλα πάνω από τις Κάννες που ανήκε στην Misia και τον σύζυγό της, Thadée Natanson (ο οποίος, με τον αδερφό του, ίδρυσε το περιοδικό La Revue Blanche). Είναι μια περίοδος αλλαγής στην ερωτική ζωή της Misia επειδή βρίσκεται στη μέση του χωρισμού από τον σύζυγό της. Η Misia σπάνια απεικονίζεται μόνη της, αλλά εδώ η προσοχή επικεντρώνεται σε αυτήν την καθισμένη γυναίκα με το κεφάλι της σε κλίση, χαμένη στις σκέψεις της. Το λευκό της φόρεμά φωτίζει τον πίνακα και την κάνει να μοιάζει με μούσα. Το πρόσωπό της παρουσιάζεται με μια αμυδρή απαλότητα. Αυτός ο σεμνός πίνακας υποδηλώνει τη γοητεία που αφυπνίστηκε στον Βιγιάρ από τη Misia.

Ο Βιγιάρ το κάνει να φαίνεται σαν μια στιγμή αδράνειας που διαχέεται με βαθύ αισθησιασμό. Ο ζωγράφος εγκαταλείπει τους περιορισμένους εσωτερικούς χώρους που ήταν χαρακτηριστικό για την περίοδο του στους Ναμπί. Στηρίζεται στην άμεση παρατήρηση του θέματος του, αφήνοντας το Μεσογειακό φως να τον κυριεύσει και να διαμορφώσει το χώρο.
Το παράθυρο πάνω από το δεξί ώμο του μοντέλου έχει θέα την μπλε απόχρωση της θάλασσας.