La Grenouillère

Ez a harmadik vasárnapunk a januári havi együttműködésünkkel a stockholmi Nationalmuseummal. Reméljük, tetszeni fog! :)

La Grenouillère, a békás tó a párizsi kirándulók és nyári fürdőzők kedvelt helyszíne volt, a fővárostól nyugatra fekvő Bougival külterületén. A zöld leveleken átszűrődik a nap, és megcsillan a Szajna felszínén. Az emberek fürdenek. Néhányan csónakban ülnek, eveznek vagy vitorláznak a folyón. Öltönyös férfiak és krinolin ruhás nők egy csoportja árnyékot keres egy fa alatt a Camembert vagy virágcserép néven ismert kis mesterséges szigeten.
1869 nyarát írjuk, és Auguste Renoir festő és kollégája és barátja, Claude Monet együtt töltenek néhány napot. Ugyanazt a témát festik le. Versenyeznek, hogy melyikük tudja a leggyorsabban vászonra vinni a látottakról alkotott szubjektív benyomásait. Renoir festészete rövid és gyors ecsetvonásokból áll, és egyenesen a tubusból vett színeket használ. Azonnali benyomás, amelyet a színek és a víz tükröződésének csillogása fogott meg. Kortársai számára a festmény befejezetlennek tűnt; puszta vázlatnak. Ma azonban az impresszionizmus tankönyvi példájának tekintjük.

Az impresszionisták gyors, vázlatos festésmódja - az a vágyuk, hogy benyomásaikat közvetlenül a vásznon ábrázolják - egyfajta újdonság volt. Szakítottak a hagyományokkal, és kihívást jelentettek a kor művészi ízlésével szemben. A La Grenouillère nemcsak a festészet új módját képviseli, hanem a választott téma is új volt. A modernitást, a la vie moderne-t ábrázolták, a kereskedelmi és közéletet. Megfestették az új áruházakat, kávézókat, parkokat és színházakat. A férfi művészek flâneur-ök voltak, olyan emberek, akik véletlenszerűen bolyongtak a városban és figyelték azt. Számukra Párizs és környéke nyilvános színpad volt.

Ez a színpad nemek és osztályok szerint teljesen elkülönült, olyan módon, aminek ma gyakran alig vagyunk tudatában. Ennek egyik példája az a városszemlélet, amelyet a női impresszionistáknál találunk, például Berthe Morisot és Mary Cassatt festményein. Ők a várost erkélyekről vagy egy színházi páholyból ábrázolják. Nem volt lehetőségük arra, hogy az utcai életet megfigyeljék, mint a flâneur-ök; nem léteztek flâneus-ök. A flâneur tekintete a férfias heteroszexualitás kifejeződése, a látás, az értékelés és a tulajdonlás szabadságával, akár ténylegesen, akár képzeletben. A prostitúció szerepe a modernitásban, a szegényebb rétegek nőtagjai számára való hozzáférhetőség, kiemelkedő szerepet játszik festményeiken.

Azoknak a témáknak, amelyeket ma idillinek élhetünk meg, egészen más jelentése volt az akkori emberek számára. Guy de Maupassant 1880-as években írt La femme de Paul című novellájában egészen más képet kapunk La Grenouillère-ről:

"A vízparti kávéház rettenetesen zajos volt. Sör csordogált végig az asztalokon félig üres poharak és félig részeg emberek között. [...] A férfiak tarkóra húzott kalappal, pirospozsgás, vörös arccal és könnyes szemmel ültek ott; [...] A nők, az esti fogást keresve, közben elfogadták a pohár sört vagy bort [...] Az egész hely bűzlik az ostobaságtól, a csőcseléktől, az eladó szerelemtől".