青い馬Ⅱ

鑑る者から背を向け、青い馬が途方もない数々の色の風景に浮かんでいます。ひづめの下には小道があり—それとも小川でしょうか? — 丘、空、雲を連想させる空間につながっています。馬はじっと立っていますが、強い突風がその尻尾と一帯に吹き抜けているようです。乗用動物や使役動物としての実用性がまったくない馬は、印象的な大きさです。その青い色は、ロマン主義における憧れの色を思い起こさせます。馬は後ろから提示されているため、視聴者の視線は馬の視線と同じ方向に移動します。これは、動物の魂に共感しようとするフランツ・マルクの試みを反映しています。まるで馬の視点から世界を体験しているかのようです。 

早い段階から、ミュンヘン出身の芸術家フランツ・マルクの主な関心は動物の世界にあり、親しみを感じています。鹿、犬、牛、そして何よりも馬は、彼が新しい芸術のビジョンを展開するためのモチーフとして役立ちます。マークはそれらを純粋な赤、青、黄色で、最初はリアルに、そして次第に自由に描いていきます。彼はそれらを抽象的な風景に当てはめ、補色の緑やオレンジ、紫で命を吹き込みます。ベルンの絵画「青い馬 II」と密接に関連しているのが、同じく 1911 年に作成された同じ大きさ の絵画「青い馬 I」です。正面から若い馬を描いたもので、ミュンヘンのレンバッハハウスにあります。 

本作が完成した年に、彼とワシリー・カンディンスキーは「ブルー ライダー」年鑑を作成しました。カンディンスキーは振り返って次のように述べています。「われわれは『ブルーライダー』をジンデルスドルフの庭園にあるあずまやのコーヒーテーブルに招いた。われわれはともに青色が好きで、マルクは馬が好きで、私は騎手が好きだった。」彼らが共同編集したこの本は 1912 年に出版され、20 世紀の芸術に関する最も重要なプログラム的著作の 1 つであることが証明されました。「Der Blauer Reiter」の中心メンバーには、アウグスト・マッケ、ガブリエレ・ミュンター、アレクセイ・ヤウレンスキー、パウル クレーが含まれます。彼らは作品を一緒に展示しただけでなく、絵画の最新トレンドとゴシック、フォーク、子供の芸術ジャンルの作品との間には内面的なつながりがあるという見解を共有しました。第一次世界大戦の勃発に伴い、グループの活動は終了しました。カンディンスキーはロシアに戻り、志願して現役に出たマルクは36歳でヴェルダンの戦いで戦死しました。