Maximilien Luce
1887年から1897年の新印象派運動における重要人物マクシミリアン・リュスは、20世紀への変わり目に、分割描法——独立した小さな色点を用いる方法——を取り入れました。サン・ミシェル通りの堤防から眺めたパリ・ノートルダム大聖堂を描いたおよそ10作品のうち、最後の作品を描いた時のことです。
構図の中心には大聖堂が堂々とそびえ立ち、あたたかな色彩——主にオレンジ、ピンク、赤——で輝いており、すぐ隣の繊細なストロークで描写された青みがかった冷たい影とは対照的。いっぽうで、堤防とその下の橋には影が落ち、幅広でより情感のある筆致で、空色、ターコイズ、紫がかったピンクのトーンです。
リュスがとらえているのは、堤防沿いの日常生活のリズムです。通り過ぎる中産階級者、果物と野菜のかごを持つメイドたち、子どもの手を引くおばあさん、頭にバスケットを乗せてバランスを取るパン屋見習い。ブキニストの露店、日除けの付いた馬車や乗合馬車、ワイシャツとベスト姿の男性が引く台車も見えます——まるで、この街の毎日の活動に命を吹き込んだスナップ写真のよう。この忙しない流れの上にそびえ立つ大聖堂は堅牢で、永久を象徴しています。
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