Γυναίκα που Χτενίζει τα Μαλλιά της

Ο Władysław Ślewiński (Βουαντίσουαφ Σλεβίνσκι) θεωρείται ένας από τους προδρόμους της Αρ Νουβό στην ιστορία της Πολωνικής ζωγραφικής. Με το ταξίδι του στο Παρίσι, το 1888, για να σπουδάσει ζωγραφική, έσπασε την ηγεμονία του Μονάχου που επικρατούσε μεταξύ των Πολωνών καλλιτεχνών. Το σημείο καμπής στην καριέρα του Ślewiński ήταν η συνάντηση και η φιλία του με τον Πωλ Γκωγκέν και οι σχέσεις του με τη Γαλλική ομάδα Pont Aven (Ποντ Αβέν) που υποστήριζε τον Συνθετισμό. Εμπνευσμένος από τους πίνακες του κύκλου του Γκωγκέν, ο Władysław Ślewiński ανέπτυξε το δικό του στυλ βασισμένο σε μια απλοποιημένη μορφή παρόμοια με τον συνθετισμό, τη χρήση αποσπασματικού πλαισίου, και κυματοειδών γραμμών για τα περιγράμματα. Επίσης απέρριψε την περιττή αφήγηση που εστιάζει στην αναπαράσταση της φυσικότητας και στην αναζήτηση της αλήθειας. Η ήρεμη, στοχαστική και βαθιά αντανακλαστική τέχνη του έγινε η έκφραση της υψηλής καλλιτεχνικής κουλτούρας. Ζωγράφισε πορτρέτα, αυτοπροσωπογραφίες, νεκρές φύσεις και τοπία που αντανακλούν το ενδιαφέρον του για το άγριο τοπίο της ακτής της Βρετάνης. Το έργο Γυναίκα που Χτενίζει τα Μαλλιά της είναι ένα από τα πιο σημαντικά έργα του Ślewiński. Η σύνθεση συνδυάζει την Αρ Νουβό φόρμα με τον αισθησιασμό της καλλιτεχνικής περιόδου της Νέας Πολωνίας. Ο Ślewiński απεικονίζει τη σύζυγό του - Eugenia Szewcow, μια Ρωσίδα ζωγράφο - σε μια ζεστή, σχεδόν οικεία σκηνή - να κάθεται σε έναν καναπέ με μία μπλούζα να της πέφτει από τα χέρια καθώς χτενίζει τα μακριά, κόκκινα μαλλιά της. Φαίνεται από πίσω και μόνο ένας μικρός καθρέφτης δίπλα στο κρεβάτι δείχνει ένα κομμάτι από το πρόσωπό της και ένα από τα μάτια της να κοιτάζει τον θεατή. Ο Ślewiński ερμήνευσε τον συνθετισμό, που υιοθετήθηκε από τους καλλιτέχνες του κύκλου του Γκωγκέν, απλοποιώντας τη μορφή και το περιεχόμενο: την εξάλειψη της άσχετης λεπτομέρειας και την αριστοτεχνική εναρμόνιση της χρωματικής παλέτας που κυριαρχείται από το κόκκινο-καφέ χρώμα των μαλλιών, το λευκό και χρυσό δέρμα του μοντέλου και το σκούρο πράσινο ύφασμα του καναπέ. Ένα άλλο σημαντικό στοιχείο που εισήγαγε ο καλλιτέχνης, ήταν η εντυπωσιακή, απαλή, ομοιόμορφη Αρ Νουβό γραμμή του περιγράμματος της πλάτης, των μαλλιών και του χεριού του μοντέλου.