Anna Petersen
アンナ・ピーターソンが活動していた頃は，女性は投票することも美術学校に入学することも許されていなかった。アンナ・ピーターソンは，この労働よりも思想に耽る女性を描くことによって，いかに女性が自立した存在であり自分自身の力で思考する存在であるのかを示してきた。
「温室で植物の世話をする少女」は描かれている間，実際には何の世話もしていない。彼女がモデルに徹したということもあるかもしれないが，これはおそらく，彼女の中に単に労働するだけでは終われないというような内面の強さや情熱があるからかもしれない。1880年代の頃に女性をその内面とともに描くことは，明らかに女性がいかに新たな自己価値に達しつつあるのかを示すものである。それは，単に男性の所有物でも，追い立てられて支配されるような無思考な生物でもない。この描かれた女性は自分自身で切り盛りしていて，栽培の仕方をよく知っている。彼女は，新しい花を育てるための植え直しの時期にいるのである―実際に，また，比喩的にも。
アンナ・ピーターソンにはアンナ・アンカー，マリー・ラップロウ，エミリー・ムント，バーサ・ウェグマンといった友人がいた。彼女たちは投票や美術学校に入学できないということが起こるたびに将来の世代の女性のために心からそれを求めた。そのような状況下において，アンナ・ピーターソンはしばらくの間は芸術家として大成功を収めた。1899年にはマリー・ラップロウがアンナ・ピーターソンの絵の解説記事を「Hvad vi vil. Organ for Kvindesagen - Fredssagen - Arbejdersagen (私たちが望むもの 女性の信念ー平和の信念ー労働者の信念)」で執筆しており，彼女の絵は少し淡白なように思えるが「景色の雰囲気」を巧みに描写している，と述べている。非常に影響力の高いJ. F. ウィラムセンを含む友人たちのこのようなサポートがあったにも関わらず，アンナ・ピーターソンは生涯，美術館に作品を売らなかった。「神経症的な情動不安」に苦しんでおり，それが徐々に作品活動能力を蝕んでいたのである。
今日の絵はコペンハーゲン国立美術館のご協力により提供されています。
また明日も見てください！
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