Eugène Delacroix
ウジェーヌ・ドラクロワに対する同時代の人々からの評価はほぼ油彩画に偏ったものでしたが、それは、ドローイング作品が公共の場で展示されたり、蒐集家の手に渡ることを画家が望まず、自身が描いたドローイングを手放さなかったからです。ドラクロワはスケッチや習作はアトリエに保管していて、それらが人々に知られるようになったのはその死後のこと。画家の最もドラマチックな作品の一つ『雷に怯える馬』は稀な例外です。この作品は完成後すぐに、古代のメダル・コレクションの鋳型をもらったお礼に、友人である肖像画と風景画の画家ルイ＝オーギュスト・シュバイターに贈られました。ドラクロワは、その鋳型でリトグラフを制作しています。
1820年代のドラクロワの作品において、馬は特別な役割を担っています。彼は油彩画の大作『キオス島の虐殺』の制作にあたって、歴史的な場面を描くなら馬の解剖学的構造を完全に理解する必要があることに気づいたのです。テオドール・ジェリコーのロマン主義的で情熱的な馬の描写はドラクロワに決定的な影響を与えましたが、1825年のロンドン旅行での経験も無駄にはしませんでした。彼は、大英博物館のエルギン・マーブル（訳注：古代ギリシアのパルテノン神殿を飾った彫刻作品群。エルギン伯爵が英国に持ち帰ったことから、この名がある）の後ろ脚で立つ馬を研究するために多くの時間を割き、後にそのリトグラフも制作しています。
ドラクロワはこの水彩画で、風景と動物が感情に訴える力を見事に融合しています。怯えて彫像のように後ろ脚で立つ馬の背景となっているのは、遠くまで広がる平面と、その延長であるかのような荒れ模様の空。ほとんど 現実離れした紺青の空を切り裂く稲妻が、恐れをなした馬に鋭い光を投げかけ、その赤みを帯びた眼と膨らんだ鼻孔はパニック状態を強調しています。馬の激しい動きと嵐の突風がたてがみを乱し、尾は反対方向に反り上がっています。ドラクロワの水彩画は、ロマン派の目に映る馬が意味するところのすべて－力、気高さ、野生の熱情、高揚した感情－を表現しているのです。
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