ニッコロ・アルベルガーティ枢機卿

1435年、ヤン・ファン・エイクは、ブルゴーニュ公フィリップ善公（彼は10年間宮廷画家として特権を与えられていた）の要請により、ブルージュからアラスに旅行した。百年戦争のアラス会議中に、ヤン・ファン・エイクは出席者の何人かの肖像画を描きました。出席者の中には、教皇としての地位にあったニッコロ・アルベルガーティ枢機卿がおり、彼は交渉の最も重要な参加者の 1 人でした。

アラスにいる間、ヤン・ファン・エイクはおそらく枢機卿を描いた銀筆素描の絵 (ドレスデン、シュタートリヒェ・クンストサンムルンゲン、クプファーシュティッヒ・カビネット) を作成しました。彼は、年老いた聖職者の人相を捉えただけでなく、彼のメモで色も指定しました。この絵は、アラスでの出会いから数年後に考案されました。一部の専門家は、対象の身元に関して相反する意見を表明しています。7 世紀以降、すべてのキリスト教徒の聖職者には特定の髪型が義務付けられていました。頭頂部の小さな丸い領域を剃るか、短くする、いわゆるトンスラです。ただし、今作のモデルには見られません。彼の服装もまた珍しいものです。毛皮のトリムは、伝統的な枢機卿の法衣にはありません。

ヤン・ファン・エイクは、細部に至るまで一貫したリアリズムと正確さで、聖職者の特徴的でやや荒っぽい性格を描写しています。モノクロの暗い背景により、鑑賞者は枢機卿の顔に集中できます。美術史の神話に反して、ヤン・ファン・エイクは油絵、つまり油溶性樹脂を結合材として使用しませんでした。しかし、彼は新しい技法を用いて、より大きな形式のパネル・ペインティングにファイン・ペインティング (彩色本ですでに開花していた) を導入しました。顔料を薄くニスを塗って塗布することで、これまでにない光沢が生まれました。さらに、この技術により、彼は非常に多様な表面で高レベルの精細度を達成し、非常に細かいディテールを描くことができました。