Claude Monet
今日は、月間特集中のロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館から紹介する最後の傑作です。この特集をお楽しみいただけたらと願っています！
モネがノルマンディーで頻繁に描いていたお気に入りの主題は、本作に描かれています。海を見渡せるこの小屋は、崖の縁に立っていました。おそらくル・プティ・エリーの終わり、プールヴィルの浜辺とヴァレンジュヴィルの教会との谷間で、海水が届かない場所です。この小屋は、表向きは税関職員のためのものでしたが、概して地元の漁師たちが倉庫として使っていました。潮による砂丘の浸食や気象の厳しさのために、小屋は今は残っていません。
モネは1882年の春と夏、この小屋を少なくとも17回は描きました。1896年と1897年にも同地を訪れ、さらに少なくとも14回描きました。それらの絵では、天候状況、海の位置、波の荒さが毎回異なっています。モネは中心となるモチーフを繰り返し描いたそのような連作を“エチュード”と言い表し、それらを一緒に展示することを好みました。ちょうどノルマンディーの絵で彼がおこなったように。
モネはプールヴィルの崖の40以上ものバリエーションを、全て浜辺から描いています。彼はどうやらその視点を、実利的・美術的、両方の理由で選んだようです。おそらく、いくつかはプレネール（戸外制作）で描いたのでしょう。プールヴィルを描いた年、彼は妻に、その海岸線には悪天候でも逃げ場があまり無いと不満をこぼしています。風に耐えるためにはおそらく、浜辺はもっと高い場所よりも好都合だったのでしょう。
浜辺はもう一つの理由からも実利的でした。というのも、モネは一日の異なる時間帯の光の効果を捉えるため、複数のカンヴァスを同時に手掛けていたのです——作業場所まで一人で運べないほどのカンヴァスの量でした。そのため、崖の上に運ぶよりも浜辺へ持ち出すほうが簡単だったのです。時には一度に8つの絵に取り掛かることさえあり、それぞれに一時間ずつ費やして、その瞬間の光を正確に捉えていました。
穏やかで素敵な日曜日をお過ごしください！
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